bir beyin molası: yenilenen tasvirin usul ve teknikleri
MÜMTAZ SAĞLAM 17. yüzyılın ilk dönemine ait bu panoramik görüntü aslında nakkaşlar düzeyinde Batılı tasvirin usul ve tekniklerinin keşfedilmiş olduğuna,
DevamMÜMTAZ SAĞLAM 17. yüzyılın ilk dönemine ait bu panoramik görüntü aslında nakkaşlar düzeyinde Batılı tasvirin usul ve tekniklerinin keşfedilmiş olduğuna,
DevamGÜLAY YAŞAYANLAR “Hiç kuşkusuz ki, yeni-modernist zaman, minyatürü dönüştürmekte ve farklı hikâye kolajlarına ve içeriklere maruz bırakmaktadır. Kente ilişkin gerçeklikler
DevamGÜLAY YAŞAYANLAR Hafıza Mekânları, Karma Sergi, Küratör: Filiz Adıgüzel Toprak, Mayıs-Haziran 2018, NG Sanat Galerisi, İzmir. Hafıza Mekânları – smyrna
DevamMÜMTAZ SAĞLAM “Minyatür olgusunun kendi iç mantığı bağlamında hareket etmek, farklı görünen bir temsil ve anlamlandırma işlemi karşısında olduğumuzu bilmek
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Nakkaş Osman’ın tasvir yaklaşımı, Osmanlı minyatürünü Doğulu ekollerden farklı kılan, belgeci ve göstermeci bir tavrın ortaya koyduğu soyutlama
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Esin Atıl, Sûrnâme-i Vehbi ve Levnî üzerine odaklandığı bu çalışmasında, öteki sanat tarihçilerinde görmeye alışık olmadığımız ölçüde, Levnî’nin
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Sezer Tansuğ; Şenlikname Düzeni’nin kapsamlı temel yapı ve çeşitleme başlıklı bölümünde esasta düzen şemalarını, mekân/zaman diyalektiği çerçevesinde olayı
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Gül Koklayan Fatih portresinin Sinan Bey tarafından yapılmış olabileceği, resmin ise Doğulu bir tarz ve yapılanma içerisinde birtakım
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Orhan Pamuk, Benim Adım Kırmızı‘da, Nakkaş Osman’ı bir roman kişisi hâline getirerek, onu Osmanlı tasvir anlayışı, tasvir geleneği,
Devam