soyut ve soyutlama eğilimleri bağlamında türkiye’de resim sanatı /2
MÜMTAZ SAĞLAM Soyut ve soyutlama eğilimli resim yaklaşımının, Türk ressamlarınca başarılı bir biçimde tatbik edilen bir yöntemsel ya da eylemsel
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Soyut ve soyutlama eğilimli resim yaklaşımının, Türk ressamlarınca başarılı bir biçimde tatbik edilen bir yöntemsel ya da eylemsel
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Türk Resminde Figüre Bakış/ Avni Arbaş, Ferruh Başağa, Nuri İyem ve Nejad Devrim gibi sanatçıların 1940-50 aralığında tanımlanabilir
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Bir dış-gerçeklik algısı olarak resmimizde canlanan doğa / Halil Paşa’da, Hoca Ali Rıza, Hikmet Onat ve yerine göre
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Türkiye’deki toplumsal ve siyasal ortamda yaşanan önemli olay ve olguların, sanatın çağdaş karakterini belirlemede etkin dinamikler olarak devreye
DevamMÜMTAZ SAGLAM “Görüyoruz ki; gelişen sanat dünyasına kendini eklemleme çabası içinde olan Osmanlı-Türk Resmi ve ressamı, iddialı kompozisyonlarla bunu telafi
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Cumhuriyet modernizmi tartışmaları üzerine kurulan anlatıların; eksik, zayıf ve yetersiz bir görsellik üzerinden canlandırılmaya çalışılması; düz ve boyutsuz
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Gül Koklayan Fatih portresinin Sinan Bey tarafından yapılmış olabileceği, resmin ise Doğulu bir tarz ve yapılanma içerisinde birtakım
DevamDERLEYEN: MÜMTAZ SAĞLAM Yurt Gezileri bilindiği üzere tek parti döneminde düzenlenmiş, devleti/hükümeti temsil eden Cumhuriyet Halk Partisi’nin örgütlediği, ayrıca sanatçıları
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Melling’in çizimleri ve resimlerinde aşırı ayrıntıcı betimleme tutkusu, salt mimari unsurlara yönelir. Bu bakımdan figüratif unsurların resme bir
DevamDERLEYEN: MÜMTAZ SAĞLAM “Nureddin Ergüven’in kompozisyonlarında bütün mücadele ve inkılâp sahneleri, mevzuun geniş ve muhtelif cepheli olmasına rağmen, toplu, vazıh
Devam