süleyman seyyid bey: gerçek ötesi bir doğa tasavvuru
MÜMTAZ SAĞLAM “İzlenimci palete ulaşma ve açık hava resminin tipik konseptini yakalama yolunda önemli bir atılım olarak görebileceğimiz peyzaj ve
DevamMÜMTAZ SAĞLAM “İzlenimci palete ulaşma ve açık hava resminin tipik konseptini yakalama yolunda önemli bir atılım olarak görebileceğimiz peyzaj ve
DevamGÜLAY YAŞAYANLAR Mekânın Duygusu: Zaman, Temsil ve Düzen adıyla sunulan sürekli müze sergisi, birinci katta İzlenimci Coşku adı verilen galeride
DevamGÜLAY YAŞAYANLAR & MÜMTAZ SAĞLAM Çağdaş Türk Resim Sanatı, panoramik sunumlarda genellikle iki bölümlü bir ayrım üzerinde ele alınır: 1950
DevamİZMİR RESİM ve HEYKEL MÜZESİ KURUMSAL KATALOĞU Sağlam’ın eleştirel yaklaşımı ayrıca; bir dönemi, bir anlayışı ya da bir sanatçı yaklaşımını
DevamGÜLAY YAŞAYANLAR İzmir Resim ve Heykel Müzesi’nde öne çıkan çok parçalı bir mantığa dayalı bu yerleştirme; işlerin üretim ruhunu, zamanını
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Şeker Ahmed Paşa’da doğa, giderek tanımlanamayan gerçek-ötesi (düşsel?) bir hâl almaktadır. Görme iradesi, görüneni (nesneyi) ıskaladığı için; iki
DevamMÜMTAZ SAĞLAM Fotoğraf kaynaklı disiplinin ve gerçekçi etkinin boyaresim (pentür) değerleriyle izlenimci duyuşlara taşıyan bir resme dönüşümü, Hüseyin Zekâi Paşa’da
DevamMÜMTAZ SAĞLAM “Modelle ve nesneyle yüzleşme sorunu, Türk ressamının önündeki bir açmaz olarak görünür. Osmanlı-Türk resminde tuhaf bir gösterim alanı
DevamKONU / KATEGORİ DİZİNİ TÜRKİYE’DE RESİM / 1900 – 1950 ŞEKER AHMED PAŞA – SÜLEYMAN SEYYİD BEY – HÜSEYİN ZEKÂİ
DevamSANATÇI DİZİNİ * saglamart.com sayfalarında sanat yaklaşımları ve etkinlikleri hakkında bilgi, yorum ve değerlendirme bulunan sanatçıların isimleri alfabetik sırayla dizinlenmiştir.
Devam