SPOTLIHTS
Kuram, Araştırma, YORUM VE ELEŞTİRİ
Sanat eleştirisi ve yazını adına üretilen metinlerin büyük bir kısmının asgari yaratıcı niteliklerden yoksun olduğu; dil ve anlatım konusunda sıkıntılar içerdiği bilinen bir gerçektir. Edebî niteliğin belirleyici olduğu bu anlam üretimi alanında, esas amaç; sanat olaylarını ve sanatçı yaklaşımlarını özgün bir bakışla değerlendirmek, özellikle sanat yapıtlarını tarihsel ve kültürel bağlamı içinde, görsel kodları üzerinden sistemli bir şekilde çözümlemektir.
ÇAĞDAŞ TÜRK RESİM SANATI ÜZERİNE DEĞERLENDİRMELER
DÜŞÜNCE, KAVRAM , SORUN
gizli, geçici, sahte
Gizli, Geçici, Sahte sergisinde iyice belirginlik kazanan ifade arayışları, özellikle üreticisi açısından bir başkaldırı niteliği taşımakta ve şimdiyi dizayn etmektedir. Sözgelimi, Karanlık Alan nitelemesi, doğrudan karamsar bir tasavvurun; dahası genel bir olumsuzlama eyleminin teyidi olup, post-romantik ve travmatik gerekçelerle kurulu bir mekân yaratma deneyiminin örneği olarak karşımıza çıkarılmaktadır. Hayal gücü başta olmak üzere; bedensel ve duyusal hazlarla iç içe geçen bu söylem biçimini; zaman ve mekânla girişilen bir düşünsel performans olarak da nitelemek yerinde olur. GY
hasta bina
Borga Kantürk, hasta ile bina ilişkisine yönelik düzenlemesinde, fotoğraf kareleri başta olmak üzere, küçük nesnelere kadar tüm elemanlar, özenle seçilmiş olup bu tip alanlara yerleşen bir bilinç boşluğunu vurgulamak için mevcuttur. Sanatçı, hastalıklı yapılara tahammül eden, bireye özgü çalışma alanlarının gerçek karakterini tartışan, buna boyut kazandıran bir bakış dinamiğini oluşturmaya çalışmaktadır. Kantürk’ün bu kurmaca anlatısı, bireyin günümüze has “mutsuzluk” duygusunun yeniden güncellenmiş bir tasviri gibi durmaktadır
OLAYLAR, KİŞİLER VE MEKÂNLAR
yurt gezileri 1938 – 1944
Yurt Gezileri bilindiği üzere tek parti döneminde düzenlenmiş, ayrıca sanatçıları maddi açıdan destekleyen bir uygulamadır. Ancak, parti ve sanat ilişkisinden türeyen bir yönlendirme burada tam olarak geçerli değildir. Ya da ulusal sanat ideali yaratma gibi bir tartışmanın sonucunun da bu uygulamada hedeflenmediği açıktır. Dahası ressamların coşku içinde ve büyük bir istekle bu gezilere katıldıkları bilinmektedir. Partinin üst düzeyde planlan kültür/sanat politikası programı çerçevesinde ressamlarla kurdukları bu ilişki; Turan Erol’un ifadesiyle; benzersiz bir uygulamadır.
Sami Yetik, özellikle Kadifekale simgesini, İzmir’i simgeleyen bir motif olarak sıklıkla vurgular. Yöresel gözlem kadar, kendi ruh halinin yansıması olan ve plastik ideallerinin peşinde gerçekleşen bir fırça işçiliğini yeğlemiş gibidir. Belki mevsim koşullarının da etkisiyle, ışıklı ve renkli görünümler yerine, kasvetli bir atmosferi resmetmiştir. Sami Yetik’in otuzlu yılların sonunda ortaya koyduğu sanatsal tavırla çelişmeyen ve tüm karakteristik belirtileri içeren İzmir peysajları, resim sanatımız açısından büyük önem taşımaktadır.
TİNSEL UZAMIN İNŞASI
EDITED BY
İZMİR - LONDON
saglamart; dinamik bir anlayış ile hareket eden, kültür-sanat ortamındaki olay ve olgulara, sanatçı tavırlarına, yapıtlara ve yayınlara odaklanan bağımsız bir yayın etkinliğidir. Tüm hakları saklıdır. All rights reserved. Görüntü ve yazılar izinsiz kullanılamaz. Images and texts cannot be used without permission.